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廣東民間工藝“世家”今何在？
發(fā)表時(shí)間：2009-4-14 14:09:58  天氣狀況：  心情指數(shù)：  瀏覽次數(shù)： 8
幾只樣式各異的小毛筆，幾碟各色顏料，趙藝明輕巧地在一個(gè)素胎瓶上勾勒出一組人物圖樣。作為廣彩首位中國(guó)工藝美術(shù)大師趙國(guó)垣的兒子，趙藝明是廣彩業(yè)至今以家族傳承為數(shù)不多的藝人之一。11日起，他的作品將在位于東風(fēng)東路藝苑大廈的廣東工藝美術(shù)珍品館展出。 　　雖然“家傳”在傳統(tǒng)手工藝中占據(jù)了重要的位置，但記者在采訪(fǎng)中發(fā)現(xiàn)，廣東曾經(jīng)赫赫有名的手工藝“世家”們，如今“手藝傳家”的情況卻大不相同。 　　廣東省工藝美術(shù)珍品館舉辦的《趙國(guó)垣后人廣彩作品展》從本月11日~19日在廣州市東風(fēng)東路藝苑大廈開(kāi)展，展出趙國(guó)垣后人——兒子趙藝明、女兒趙桂貞和兒媳馮瑞華50余件廣彩作品。他們均是趙氏家族自清同治二年（1863年）創(chuàng)辦“趙闌桂堂”廣彩瓷作坊以來(lái)，這個(gè)百年老字號(hào)的第四代傳人。 　　國(guó)家級(jí)大師子女多承家學(xué) 　　珍品館館長(zhǎng)譚偉彬評(píng)價(jià)，他們不但秉承父業(yè)，還立意創(chuàng)新，在構(gòu)圖布局、色釉運(yùn)用方面有獨(dú)到之處，近年來(lái)分別在廣東省、廣州市各類(lèi)大賽中獲獎(jiǎng)，部分作品入編《中國(guó)陶瓷藝術(shù)家辭典》一書(shū)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這幾位“廣彩后人”的班接得不錯(cuò)。 　　廣東作為民間工藝大省，歷來(lái)“世家”眾多。長(zhǎng)期關(guān)注廣東民間工藝發(fā)展的譚偉彬作了一個(gè)簡(jiǎn)要統(tǒng)計(jì)：廣東省的15位中國(guó)工藝美術(shù)大師當(dāng)中，有12人的后代仍在從事父輩的手工藝制作，傳承情況尚屬樂(lè)觀(guān)。但也有不少成名已久的省級(jí)工藝美術(shù)大師、高級(jí)工業(yè)美術(shù)師的后人已離開(kāi)了世代賴(lài)以謀生的行當(dāng)。 　　幾大工藝高手后人轉(zhuǎn)行 　　“世家”轉(zhuǎn)行的例子，比較著名的有象牙國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師潘楚鉅。不但他的兒子沒(méi)有繼承牙雕事業(yè)，大師本人也在工藝美術(shù)陷入低谷的那幾年中脫離了曾讓自己名滿(mǎn)天下的牙雕行業(yè)，成了兒子搬家公司的合作者，令行內(nèi)人唏噓不已。 　　已于1998年身故的中國(guó)工藝美術(shù)大師、汕頭內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的開(kāi)創(chuàng)者之一吳松齡用數(shù)十年時(shí)間傾心摸索這一民間工藝奇葩，從作畫(huà)工具、繪畫(huà)技法、構(gòu)圖形式，到瓶體造型、瓶外裝飾、藝術(shù)效果都有許多全新創(chuàng)制，形成了與北方內(nèi)畫(huà)差異很大的“廣東風(fēng)格”，數(shù)百件作品被選送至20多個(gè)國(guó)家展覽和收藏。但他的后人如今已不做這種精美的工藝品了。 　　又如廣東名產(chǎn)端硯界唯一的中國(guó)工藝美術(shù)大師黎鏗，廣繡省級(jí)工藝美術(shù)大師許熾光，廣式木雕的代表人物、高級(jí)工藝美術(shù)師楊蝦，琺瑯省級(jí)工藝美術(shù)大師張志鋒等的后人，都在從事其他行業(yè)。 　　前景：廣東工藝“世家”難再現(xiàn) 　　曾經(jīng)在業(yè)界顯赫一時(shí)的各大“世家”，為何進(jìn)入新世紀(jì)后呈現(xiàn)完全不同的走向？ 　　“世家”的出現(xiàn)與社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境密切相關(guān)。在上世紀(jì)初一直到改革開(kāi)放的數(shù)十年中，中國(guó)工業(yè)化的進(jìn)程相對(duì)緩慢，傳統(tǒng)手工業(yè)作為一門(mén)技術(shù)含量相對(duì)較高的產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)，具有很強(qiáng)的成長(zhǎng)性和社會(huì)需求。 　　同時(shí)，在社會(huì)不是很發(fā)達(dá)的年代，各種技法被視為“商業(yè)秘密”，家傳成為常態(tài)，世家也就大量涌現(xiàn)。比如清代皇家宮殿的御用匠人“樣式雷”，世代為宮廷服務(wù)，絕無(wú)外傳。但改革開(kāi)放后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速增長(zhǎng)，年輕人的工作選擇增多，傳統(tǒng)手工藝不再像過(guò)去那樣具有吸引力。老手藝人后輩的“出走”也就成了正�，F(xiàn)象。 　　隨著社會(huì)新的審美需求的出現(xiàn)和發(fā)展，廣東也不斷有新的工藝美術(shù)品類(lèi)被創(chuàng)造出來(lái)，也可能催生一些新的“世家”。但是要想重現(xiàn)前一兩個(gè)世紀(jì)那樣傳承數(shù)代甚至十?dāng)?shù)代的古老“世家”，可能不再容易。